當夢表現出兩個人共有的元素時，這往往暗示著另一個被矇蔽的共同元素，不過卻因為審查制度而無法表現。共同元素常常利用置換作用來達到順利表現的目的，因此，夢中集錦人物所具有的無關緊要的共同元素使我們能下這樣的斷語：夢思中必定還有一個不是如此不緊要的共同元素。
根據以上的討論，仿同作用或者是集錦人物具有下列意義：首先，它代表兩個人之間的共同元素。第二，它代表一件被置換了的共同元素。第三，它僅僅代表了一種一廂情願的共同元素。因為希望兩個人具有共同元素的想法，常常和這兩人的置換不謀而合，所以後者在夢中亦是以仿同作用來表現，在伊瑪打針的夢中，我希望將她和另一病人置換：那就是說，我希望另一病人和伊瑪一樣亦在接受我的治療，夢達成這願望的方法是，呈現一個叫伊的婦人，不過她被檢查的方式卻是我以前看到另一婦人所接受的情況。在關於我叔叔的夢裡，這種交換成為夢的中心：我利用處置和裁判同事把自己比喻成部長。
根據經驗，我發現每個夢都是關係著做夢者本人，絲毫沒有例外，夢完全是自我的〔24〕。當自我不在夢內容中出現，反而代之以外人時，我可以很有把握地說，自我一定利用仿同關係隱藏在這人的背後；因而能夠把本人的自我加入夢內容裡。在別種的情況下，如果本人的自我確實出現於夢中，那麼亦可知道別人的自我亦藉著仿同作用而隱匿於本人的自我後面。因此在分析這種夢的時候，常常得注意我和此人所共同具備的隱匿元素（而這元素是連線在此人身上的）。在別的夢裡，自我起初是附著在別人身上，不過當仿同作用消失後又再度回覆到本人的自我來。這些仿同因而使我得以細察在自我的意念中，哪些部分是審查制度所不通過的。由於這種原因，自我在夢中可以經過數度交迭，有時直接呈現，有時卻又經由仿同別人而表現，藉著好幾個仿同作用，它乃能把好多好多的夢思凝縮起來〔25〕。這種夢者本人的自我在夢中會數次呈現或者以不同的方式表現，基本上是和在清醒的思考中、自我亦會出現於不同的時間，不同的地點或關聯沒有兩樣——譬如這句子，「當我想我以前是多麼健康的一個孩子。」
至於地點名稱的仿同要比人來的更容易瞭解，因為在夢中具有重大影響力的自我沒有牽涉在內。在我的那個關於羅馬的夢裡，我發現自己處身於一個被稱為羅馬的地方，不過卻因為看到街頭大量的德文招貼而感到非常驚奇。後者是種願望達成，立刻使我想到布拉格；而這願望也許源於我童年時代度過的德國國家主義時期（而這已經是過去的〔26〕。在做這夢時，我有希望在布拉格遇見朋友（弗利斯）；所以羅馬和布拉格的仿同可以解釋成一種願望的共同元素：我願意在羅馬遇見朋友，而不想在布拉格。而且這會見的目的使我樂於將布拉格和羅馬交換。
這種製造集錦結構的可能是使夢常常披上一層奇幻外衣的最主要因素。因為它在夢內容中匯入了一種不能由感官真正感受到的元素〔27〕。這種建構集錦影像的精神程式很明顯地和清醒時幻想或塗繪恐龍以及半人半馬怪物的情況相同。唯一的不同點是，清醒時，意欲創造的新構造本身決定了這想像物的外表；而夢中集錦的影像卻取決於一些和它外表無關的因素——即夢思所含的共同元素。夢中的集錦物可以有好多種方法去完成。最單純的方法便是隻以某物直接表現，不過這種表現卻暗示著它仍有別的歸屬。更復雜的方法則是把兩個物體合成新的影像，而在結合過程中，巧妙地利用了兩者在現實中所含有的相似點。新的產物也許是怪誕離奇，也許要被認為是高明的想像，這要看原來的材料是什麼，以及其拼湊的技巧高下而定。如果凝縮成一個單元的對像是太過不和諧，那麼夢的運作常常製造一個具有相當明顯的核心，但附隨著一些不明顯的特徵後就心滿意足了。在這種情況下，我們可以說，把材料組成一個單元化影像的努力是失敗了。這兩種表現方法互相重複出現，產生一些性質相當於兩種視覺影像競爭的東西。在繪畫上，如果我們想表現許多個人體認的意像所形成的一般概念時，亦會產生出同樣的情形。
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